于文文2018年最新專輯《尚未界定Undefined》。
1張無法言之鑿鑿的
終究懸而未決的全情歌專輯
10個陳述句 10首陳述困惑和未知的歌
試煉1種安靜抒情的力量
情歌是一次次獨自穿越幽暗當(dāng)下
那些難以言說的“大內(nèi)秘傷”最好的去處
是源源不斷的抒情的可能
也許詞不達(dá)意 也許言尚未能盡
像極滿眼尚未……的人事物
尚未開始就揣測結(jié)局
尚未知曉便繪制似貓之虎
尚未盡興已然意興闌珊
尚未講穿就已釋懷
尚未結(jié)束又再開始
可能生命本質(zhì)就是
尚未想好已然在奮力奔跑
如同或甜或苦的“情歌”
也只能坦承你我的不可知
在“尚未界定”旋即注解滿滿的世界
那些先知后覺的注腳
就是我們唱情歌的緣由
于式全情歌 終結(jié)“后體面”歌荒
10首也許重創(chuàng)你，也許療愈你，也許只能陪你穿過幽暗當(dāng)下的情歌
在你按下play后 將變成節(jié)制撫慰的力量和聆聽的值得
收錄KKBOX三聯(lián)熱金曲［體面］［偷不走的現(xiàn)在］［過去］
金牌金曲獎制作人王治平操刀
LA、臺灣、內(nèi)地兩岸多地音樂人傾力相助
十九億票房女主演的個人全原創(chuàng)錄音室專輯
2018年11月7號兩岸同步發(fā)行
距大熱金曲［體面］后近一年，于文文的第二張全原創(chuàng)個人全長錄音室專輯《尚未界定Undefined》終于踩著2018年秋天的尾巴發(fā)行上市了。
除了“原創(chuàng)”和“全情歌”兩點外，這是張完全沒辦法“言之鑿鑿”的唱片：高度“去概念化”的抒寫表達(dá)；懸而未決的專輯title；十首無甚進(jìn)取心的“情歌”以十個陳述句的neutral態(tài)勢心平氣和地陳述著“涉情你我”的困惑，陳述著抒情的可能并小心翼翼地止步于“抒情”，陳述著關(guān)于身份的、風(fēng)格的、情感的種種“尚未界定”。
音樂科班出身的19億票房電影女主，帶著自己寫的一整個文件夾的demo們，在那部她主演的電影正熱映的某天來到某間恰巧正店播那部影片巨熱無比的主題曲的cafe，坐下來說要準(zhǔn)備發(fā)自己的第二張個人錄音室專輯。當(dāng)然聽者需要為從“演員的于文文”延時切換成“歌手于文文”的尷尬表示歉意，而“演員的于文文”或“歌手的于文文”的尚未界定也就多多少少被帶到了這張唱片里，那是關(guān)于身份的甚至某種程度上也是關(guān)于自我的認(rèn)定。對于文文而言“尚未界定”就是這個問題的結(jié)論，“如果必須要有結(jié)論的話”她說。現(xiàn)階段的于文文，是享受歌手和演員的雙重身份以及由此生發(fā)出的眾多自我的可能的。
整張唱片的誕生過程用“毫無時間壓力”來形容是準(zhǔn)確的。在習(xí)慣“趁熱打鐵”或“趁勝追擊”的今天，于文文的“后體面期”的作品走得確是不緊不慢，簡單說是因為唱作人本人有意地屏蔽了時間的壓力，希望讓一張唱片的誕生能正常地、合理地走完所有它本就應(yīng)該經(jīng)歷的全部過程，這里包括了反反復(fù)復(fù)、猶豫再三、天人交戰(zhàn)……這張專輯用未完結(jié)的狀態(tài)描述“尚未界定”來做title再真實、確切不過地反映了專輯本身以及專輯誕生過程甚至創(chuàng)作者本人的無數(shù)“尚未界定”的時刻、那些難以避免的美麗“遺憾”和“有待界定”的未來。
Demo篩選階段對于唱作人而言無疑是痛苦的，首首都是自己的作品，每一首被從mass的文件夾挑出來，進(jìn)入這張唱片的曲目備選當(dāng)然都有它相較其它demo的過人之處，取舍是固定動作沒錯，但實打?qū)嵔?jīng)歷的一次次兩難疊加兩難卻各有各的一言難盡。唱片須要回答概念和風(fēng)格問題，經(jīng)過多番討論，多次反復(fù)，最后結(jié)論是這張專輯無論在音樂表達(dá)還是視覺呈現(xiàn)上都將努力地“去概念”同時盡力規(guī)避自說自話的“風(fēng)格”的自我設(shè)限——完成一張不強(qiáng)調(diào)“風(fēng)格”的純粹的“pop love song”。至于“流行”的客觀事實是否會發(fā)生，需要靜待對情歌尤其挑剔的華語流行音樂的耳朵們的反饋。
“流行”的認(rèn)定是客觀的，但“情歌”是主觀的，做一張“情歌專輯”也是主動選擇的結(jié)果。唱片《尚未界定Undefined》收錄了十首抒寫層面、領(lǐng)域、視角各異的情歌，十首小心地繞開了“故事情節(jié)鋪排”、“淋漓盡致的抒情”的情歌，用monologue、人稱隱匿、人稱互換、心理側(cè)寫等方式呈現(xiàn)直而不白、哀而不傷的調(diào)性中性如同十個陳述句般冷靜、誠摯的情歌。這張叫《尚未界定Undefined》的專輯，在處處有情傷的人間，嘗試為獨自穿越了無數(shù)幽暗當(dāng)下的幸存者的那些不可言說的或者言之未盡的“大內(nèi)秘傷”尋找去處，努力陳述抒情的可能，但冷靜節(jié)制地止步于“一發(fā)不可收拾的抒情”。當(dāng)愛甜蜜時，戀曲多甜都不膩；但當(dāng)情致傷時，情歌太濃就太殺，而且“傷情歌”總是先知卻后覺，所以情歌如果能泰然地坦承你我的不可知，那它也許就有了安靜抒情的可能，節(jié)制撫慰的自在力量。
情歌的動人無關(guān)“觀點的說服”不涉“結(jié)論的得出”或者“問題的解決”，高還原度地描摹情感世界的未知， 坦承“涉情”你我在本質(zhì)上的不可知的這張情歌專輯，有為我們提供“一反常態(tài)才能安得自在”的方法論的《深度對話》；也有一組一組精準(zhǔn)的“時間切片”——痛過去過的《過去》和明知終歸也會過去但被確鑿珍視的《偷不走的現(xiàn)在》;還有“一體兩面”的 “AR情歌”AR級展現(xiàn)《體面》離場or《奉陪》到底的全景心理機(jī)制；以及“腦內(nèi)搖滾獨角戲”的英文作品《save me》和人稱隱匿冷靜無比的感情的“傷情報告”《傷患》；還有設(shè)定情境、你我互換的《交換手機(jī)》和細(xì)致入微描繪由假設(shè)構(gòu)建的心甘情愿如何轟然倒塌的《你是我的》等。
專輯《尚未界定Undefined》由金曲獎制作人王治平操刀，集合L.A.、臺灣、內(nèi)地眾多才華洋溢的音樂人鼎力相助，在“流行情歌”這方不熱鬧也非顯性的天地里，探討“風(fēng)格練習(xí)”以外的“感動可能”。對這些demo最為了解的于文文在唱片制作期的狀態(tài)倒是不怎么切合“undefined”這個標(biāo)題的，文文個性里果決的部分在這個階段體現(xiàn)得淋漓盡致，相對于demo的創(chuàng)作、選定以及歌詞的發(fā)生，純粹專注于物理的樂音的工作內(nèi)容是清晰明確干脆利落的。專輯一半曲目（《偷不走的現(xiàn)在》、《深度對話》、《過去》、《交換手機(jī)》、《其實其實》）的制作更是出自文文本人，大到確定基調(diào)、編曲風(fēng)格、和弦的使用、律動的構(gòu)建，小到音色選用、弦樂手的揉弦還是平奏、連奏還是斷奏等等，她都巨細(xì)靡遺地參與討論給出意見，并且高效果斷。進(jìn)棚錄唱時，“迅猛龍”于文文的效率達(dá)到了高點，討論唱法、情緒表達(dá)、語氣咬字氣息等，確定方向后，超強(qiáng)執(zhí)行，完成錄唱，加之文文有很強(qiáng)的“人聲”自覺，一種建立在對自己的聲音全面準(zhǔn)確了解的基礎(chǔ)上的自覺。唱片大部分的合音是文文自己完成的，關(guān)于自己的“人聲”表達(dá)，她有她的理解和探索目標(biāo)——作為“singer songwriter”的她，希望努力兼顧“演唱”和“創(chuàng)作”的雙向能力的成長。
01 偷不走的現(xiàn)在
既然快樂太快無法追趕，就別讓未來偷走現(xiàn)在。
02 深度對話
虛擬的“它問我答“，自說自話見招拆招的方法論：
做回?zé)o畏的小孩，一反常態(tài)，才安得自在。
此題無解卻冷靜求解的“方法論情歌”
虛擬的它問我答 自說自話的見招拆招
情感世界的“雙手互搏”：一反常態(tài)才能安得自在
于文文全新個人原創(chuàng)錄音室專輯《尚未界定Undefined》首波主打《深度對話》是整張專輯里少數(shù)的，不甘于“此情無解”的，企圖尋求解答的“方法論情歌”，從開口第一句“冷靜下來想想”發(fā)展開去的。這首試圖找尋情感范疇里一些問題的解決方法的情歌，用4分26秒的時間呈現(xiàn)一個明知此題無解的解題過程，在情歌陡峭的理性邊緣探索某種節(jié)制但動人的心理機(jī)制。
有些Demo本身具有極其自主和強(qiáng)大的感知色彩，《深度對話》的Demo就是這種，在非常簡樸的狀態(tài)時，就已著有明確的冷色調(diào)，但聽來又與“痛徹心扉”、“黯然神傷”相去甚遠(yuǎn)，反而呈現(xiàn)一種環(huán)環(huán)相扣、見招拆招的冷靜。文文在Demo里哼唱的lyrics簡單但有清晰重點落在“對話”和“猜”上，最終的歌詞也就順理成章地由此發(fā)散而來，而在制作上，成品在典型流行情歌的框架里忠于Demo氣質(zhì)，呈現(xiàn)出不同于“傷情歌”的冷靜求解的“方法論情歌”節(jié)制、智性的狀態(tài)。
《深度對話》的詞作者周潔穎用Opening的“我們”先虛化了所有實在的人稱，然后構(gòu)建一個看似已經(jīng)無力完成對話的“虛擬對話”，詞里所有“非我”的對話對象用“它”指代，取消第二人稱“你”，把對話的語境從一個個現(xiàn)實的“你”中分離出來，給后面的“它問我答”甚至自說自話創(chuàng)造足夠疏離的感受空間，在“累了，對嗎”的設(shè)問里繼續(xù)虛構(gòu)對話的“假象”。“深度對話”作為一場虛擬對話的標(biāo)題，除了表達(dá)如同周伯通的“雙手互搏”般自己跟自己見招拆招的深度智性激蕩外，還暗示解無解之題的深度解法也是一種自洽的嘗試：一反常態(tài)。
曲作者同時也是這首歌的制作人于文文是最明了《深度對話》該有的調(diào)性的人，開始編曲前她確定了鍵盤、小編制弦樂、吉他、貝斯、鼓的非常常規(guī)的編制，然后用常規(guī)的編制完成了依然在流行情歌框架里走跳，但氣質(zhì)疏離冷靜的作品。開門見山動機(jī)傳達(dá)的前奏后，節(jié)制的Keyboard、時遠(yuǎn)時近的線狀的Strings、內(nèi)斂的Guitar、Gentle的Drum四方錯落交織加上潛行中偶爾浮出水面的靈光乍現(xiàn)的Bass，共同構(gòu)建了兼顧具像時間流動線性流暢的行進(jìn)感和縱橫交錯豐富的聽覺感受，最大程度契合了冷靜求解的縱向深度探求和“雙手互搏”的橫向?qū)υ捁采�的作品立意�?
創(chuàng)作手記：深度對話聽起來的感覺有點像夜里自己和自己的一個對話。
不知道大家會不會和我一樣，每當(dāng)夜深人靜的時候就會思緒復(fù)雜、喜歡躺在床上想一些白天里不會想的事情。情感世界中很大一部分的魅力就是它的不可預(yù)測性，還有它不能用正常理性去界定的一面。如果一切總是按部就班，感情還會有意思嗎？疲憊了一天的自己對未來感情世界充滿的疑惑、不解和感慨，在一個夜深人靜的夜晚，調(diào)整著思緒。
這首歌雖然是用小調(diào)寫的，但它并沒有延續(xù)“體面”的悲傷情緒。我嘗試用平和的旋律偶爾加一些跳躍性的音符來體現(xiàn)“談話”中波動的情緒。鋼琴的編曲有點像肖邦夜曲的風(fēng)格，再加上小編制弦樂的結(jié)合，讓音樂整體仿佛留在一個小小的空間里，給自己和自己的對話建造一個專屬的語境。
03 其實其實
既客觀又主觀的時間，時而冷靜沉穩(wěn)時而慵懶浪漫……如何定義“永遠(yuǎn)”？其實其實，寫下來了唱出來了，就永遠(yuǎn)了。
04 過去
“眼淚”終究是自己擦掉的，滾燙或冰冷，但無論如何，擦掉的眼淚表示它流過，而且都被記住了。
05 Save Me
腦內(nèi)搖滾獨角戲，戲碼從“yesterday i met a guy”發(fā)展到 “you got me craving，you know what i need，come on and save me …think i could survive……”，只需3分47秒。
06 傷患
是一曲情傷傷患的March(進(jìn)行曲)，也是一份冷靜異常的“傷情報告”。幾乎貫穿全曲的軍鼓鼓點，滿坑滿谷砸在患處，在適度synth的氤氳里，消解施受，難分你我。
07 奉陪
獨特單人視角的Monodrama 解構(gòu)愛的兩人世界，能真的奉陪到底的，只有自己。
08 體面 傷后自救指“難”，關(guān)于分手應(yīng)該怎樣，如何能有標(biāo)準(zhǔn)答案？克“難”路上，“體面離場”了解一下。
09 交換手機(jī)
看手機(jī)熒幕反射的光線，看你還要怎么繼續(xù)表演？
問題是，敢不敢問：兩個人的背后有幾張臉，還有多少表情看不見？
10 你是我的
看一組鋪排眾多假設(shè)來回答“你我歸屬”問題的domino（多米諾），如何逐個排列，彼此互文，千回百轉(zhuǎn)，最終轟然倒塌的過程，以及一個僅剩的孤零零的事實：你是你的，我是我。